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胡耀邦與新時期的文藝工作
作者:      時間:2019-01-15   來源:
 

胡耀邦既是一位偉大的無產階級革命家、政治家、理論家,也是公認的熟悉文藝規律、了解文藝情況、善于做文藝工作的領導人。進入改革開放新時期后,胡耀邦總結經驗,撥亂反正,辦好“服務站”,做了大量工作,整個社會形成了文藝繁榮的新局面

 

辦好“服務站”

胡耀邦1978年12月十一屆三中全會后除擔任主管中央日常工作的中共中央秘書長外,還兼任中央宣傳部部長,面臨著文學藝術界需要撥亂反正的嚴峻形勢。人們知道,我國的文學藝術事業在10年的“文化大革命”中,受到了嚴重的摧殘。無論是小說、詩歌等文學創作,還是戲劇、電影、曲藝、音樂、舞蹈、美術⋯⋯都遭到粗暴的摧殘和破壞,許多卓有成就的文學家藝術家都被誣為“黑幫分子”“黑線人物”,有些人被迫害致死。粉碎“四人幫”后,由于“兩個凡是”一時成了指導全國一切工作包括文學藝術的根本方針,被定為“封”“資”“修”的各種文藝作品依然不能平反和解禁。

此時的文藝界,雖然那些知名人士和代表人物一時仍然還抬不起頭來,但是大家在三中全會精神鼓舞下,開始躍躍欲試,多年積蓄的創造力等待表現。廣大人民群眾也強烈要求有反映他們思想情感的新鮮文藝作品出現,使枯竭干渴的心靈得到澆灌。

胡耀邦兼任中央宣傳部部長幾天后,即會見中央宣傳系統所屬單位領導干部,要求大家把包括理論戰線、新聞戰線、文藝戰線等宣傳戰線各方面的工作,按照三中全會的精神努力做好。他說,我們宣傳部門的同志要發揮大家的主動性、積極性、創造性,做“百花齊放、百家爭鳴”的促進派,要當開明的“婆婆”,不要限制太多。我們要非常警惕,不要讓林彪、“四人幫”的文化專制主義、思想專制主義和理論的惡霸作風影響我們。我們文藝界的領導,不要抓著只言片語無限上綱,動不動就把人家的文學藝術作品砍掉、否定,我們要看人家創作總的傾向是好的還是壞的。

幾天后的1979年1月2日,他特地出席了全國文聯舉辦的迎新茶話會,和藝術界300多位著名人士親切會見,即席發表了講話。他說:我們偉大的祖國奔向四個現代化的時代列車,現在正式開動了,三中全會公報,就是這列車啟動的汽笛聲。這列車子上面載的是什么東西呢?我看載的是整個民族、整個國家、全國各族人民的希望,載的是他們的心愿、歡樂和幸福。要是我們大家都想到這一點,當我們車子前進的時候,我們的歌手,要為8億人民的子孫后代想想自己肩負著多么重要的擔子。我們不能不供給他們最好的精神食糧,鼓舞他們前進,鼓舞他們排除萬難,團結一心,向著最偉大的目標前進。林彪、“四人幫”這一伙,把我們黨同文藝界的關系徹底破壞了。我們要建立新的,也就是恢復毛主席創立的黨和文藝界的關系。這個新的關系是什么呢?就是黨的宣傳部門應該是文藝界同志們前進過程中的“服務站”。這個“服務站”如何服務好?這還要你們文藝界的同志們多作建議。我想到的,這個“服務站”大概要有這幾個部門:一個是文藝“問訊處”——指出文藝的方針、路線,給文藝創作以指南;一個是“資料室”——為文藝創作提供過去的和現在的資料;一個是休息室——歌手們口渴了,有一口涼白開喝;第四,還要有個“醫療室”。假使我們的文藝工作者感冒了,嗓子啞了,總要搞些清涼劑;第五,還得有個“修理室”。歌手們的樂器壞了,總得需要修理修理。這后兩個就是同志們講的文藝評論和批評。這兩個我們不懂,請一些專家和人民群眾來做,采取群眾路線的方法來幫助我們的百花開得更鮮艷。有了這一些,我相信,在我們這列時代列車堅定不移的前進中,我們文藝界的同志是一定可以充分發揮自己的聰明才智的。

胡耀邦過去沒有在文藝界工作過,如今他就先從廣泛接觸了解、調查研究入手。

1979年1月中旬,全國詩歌創作座談會在北京舉行,主持座談會的是著名詩人張光年(光未然)。早在延安時期,創作《黃河大合唱》歌詞的張光年就認識胡耀邦了;在1月2日的新春茶話會上,張對胡耀邦說起要開個詩歌創作座談會,希望他來講一次話。胡當即表示,只要安排得過來,當然義不容辭;只不過自己要作點調查研究才能發言啊!詩歌創作座談會開始后,張光年即將會議簡報一期一期地送給了胡耀邦,并把與會人員提出的問題和要求告訴他。胡耀邦細致地看了簡報和大家提出的問題,作了一番思考,于1月19日到會講話。他一開頭就說:你們這一行我不懂。某種歷史的偶然原因,把我推上了宣傳工作的前臺。搞宣傳,總得大喊大叫。你們要我到會講幾句話,我有義務來。看了你們的6份簡報,看了同志們向我提出的那些問題,想了一想,今天打算就這么幾個問題和同志們交換意見,不叫指示。我們黨的三中全會上規定,各級領導同志的個人意見不能叫指示,哪來那么多指示?叫個人意見,交換意見、交流思想。講得對的就采納,講得不對的就“靠邊站”。他這番簡樸的開場白,頓時把他和大家的距離拉近了。

在三中全會春風沐浴下,萬物復蘇,生意盎然,文藝工作的很多門類都開始活躍起來。進入2月,全國藝術教育工作會議、省(市、自治區)文聯工作座談會、故事片廠長會議、全國攝影工作座談會、中長篇小說創作座談會等先后在北京舉行。胡耀邦關注這些會議的進展,聽取中宣部、文化部的情況匯報,對與會人員反映的種種情況和提出的問題進行研究和思考,加深自己對文藝界的多方面了解。他對周揚、夏衍等老一輩文藝界人士十分尊重,經常向他們請教,征詢意見;他也廣泛結識中青年人士,與他們就某些問題商量、討論。2月10日,這幾個會議邀請胡耀邦講話。他向大家介紹了國際國內最近的形勢,如實地講了目前國內面臨的十大問題和困難,使許多與會者感到中央與自己十分貼近,增強了自己的責任感。胡耀邦還在講話的最后,向全國上百萬文藝工作者提出了四點希望:一、善于總結經驗。建國已經30年了,為把我們的文藝搞得更好,要善于總結經驗,正反兩個方面的經驗。我們每一個人都有很好的經驗,要善于總結,發揚正確的,糾正錯誤的。二、經常反映情況。有什么困難,有什么應該解決的問題,有什么弄不清楚的疑問,有些什么想法和建議,都希望你們提出來。上上下下都要互通情報,交流意見。三、切實加強團結。舊社會有一句話“文人相輕”,我們新社會應該是文人相愛、相助。我們相互之間互相捧場是不對的,互相拆臺也是不對的。你有好的我就向你學習,你有缺點我就幫助你,你有錯誤我就向你提意見甚至批評你。加強團結是個大學問,我們愈困難、任務愈重,就愈要親密團結。四、認真奮發圖強。歷史上一切對國家、對民族、對人民有貢獻的人,都是奮發圖強的,嚴格要求自己的。要徹底批判天才論,恢復馬克思的這句話:天才即勤奮。天才是勤奮帶來的。勤學苦練,這是最實在的東西。成就是自己創造的,是自己干出來的。人民希望我們大家要奮發圖強,貢獻我們最大的力量!胡耀邦提出的這四點希望,一時成為文藝界競相傳誦的話題,有力地推動了文藝界相互間、上下間的交流、合作和團結。

總結經驗,撥亂反正

經過廣泛的調查了解,胡耀邦認為適時舉行中國文學藝術工作者第四次代表大會十分必要。他對文化部和文聯各協會籌備組的負責人說,盡管文藝界的一些問題還要進一步調查研究,但有一點是肯定的,就是今年一定要召開文代會,參加的人可以多些,約3000人左右。文聯和各協會的籌備組要積極做好準備工作。最重要的是要寫好一個工作報告,總結30年來的經驗,特別是我們黨領導文藝工作的經驗。除了原有的籌備組成員外,他還提名周揚牽頭加緊大會的籌備工作。胡耀邦的這個決策,有力地推動了文聯和各協會的活動,文藝界人士獲悉后都很興奮。夏衍說,文代會已經19年未開了,打倒“四人幫”也兩年多了。去年文聯擴大會就說要在適當時機召開,可為什么老是準備,卻始終定不下來。三中全會后胡耀邦同志當了宣傳部部長,堅持解放思想、實事求是、撥亂反正的思想路線,第四次文代會召開的愿望才得以實現。

要開好這次大會,真正“開成一個團結的會,開成一個大家心情舒暢、百家爭鳴的會,開成一個向21世紀躍進的會”,最重要的準備工作是要撥亂反正,總結文藝戰線30年來的經驗,特別是黨領導文藝工作的經驗,在重大問題上取得一致認識。

胡耀邦不僅自己調查研究,總結文藝工作的經驗,還發動文藝界上上下下開動腦筋,總結經驗教訓。他采取實際措施來加以推動。還在他剛到中宣部工作時,就看到了《文藝報》編輯部推薦的周恩來1961年6月在文藝工作座談會上的講話。周恩來在講話中批評文藝工作中“左”的思想,闡明正確的文藝工作方針,倡導“解放思想,破除迷信,敢想敢說敢做”,“造成一種民主風氣”,強調首先要改變領導干部的作風,允許別人提出不同意見。他在講話中闡述了物質生產與精神生產、階級斗爭與統一戰線、政治標準與藝術標準、文藝規律、遺產與創造、領導與深入群眾等問題的辯證關系。胡耀邦在對中央宣傳系統所屬單位領導干部會議上說,周恩來總理1961年在文藝工作座談會上的講話很好,可以先在《文藝報》上發表,發表前后可以在文化、文藝部門組織座談。這對于我們文藝界的撥亂反正,發展和繁榮文藝創作都有好處。要以學習周總理的講話為契機,發動文藝界總結經驗,改進黨對文藝工作的領導和促進文藝戰線的撥亂反正。

在胡耀邦的組織和推動下,文藝界人士對周恩來這篇講話紛紛展開了學習和討論。《文藝報》和有關刊物舉行了多次學習座談會,把文藝界的領導和作家、藝術家的重要發言刊登出來,推動全國文藝界共同探討新中國成立30年來文藝戰線的經驗教訓,探討如何按藝術規律辦事,如何正確開展文藝批評。

在上上下下總結經驗的過程中,議論得最多的一個問題是:如何正確開展文藝批評與評論。

1979年3月《文藝報》編輯部舉行了文學理論批評工作座談會,討論如何正確開展文藝理論的批評與評論。許多人都說,文學藝術有其自身特殊的規律,按照文藝規律進行評論、批評,實事求是,循循善誘,以理服人,就能促進文藝的繁榮和發展。要突出注意對作品進行藝術形象的分析和科學的、理論的總結,不要無中生有,隨意影射附會,無限上綱。同時批評家要善于當伯樂,特別注意發現好作品、好人才。批評家要做作家的親密戰友。

如前所述,文藝界在“十年浩劫”以及此前的歷次政治運動中,遭受到嚴重摧殘,還有許多冤假錯案。盡管1978年有些地方開始了一些復查平反、落實政策的工作,但是由于“文藝黑線不能批”,許許多多文化藝術界人士仍然被誣為“黑線人物”“封資修分子”“反黨反社會主義”“右派分子”等等,不是靠邊站就是監督勞動,大量冤假錯案原封不動。這時,著名作家茅盾的一封信引起了胡耀邦的重視。茅盾在給全國文聯籌備組的一封信中說,希望第四次文代會能開成一個團結的大會,把全國知名的老作家、老藝人都請來參加這個會,特別是70歲到80歲的,應該一個都不遺漏。他在信中建議中組部過問一下對老作家、老藝術家落實政策的問題,舉了浙江的老作家陳學昭至今還沒有人管的事例。胡耀邦當即推動中組部、中宣部、文化部、全國文聯于3月下旬聯合召開文藝界落實知識分子政策的座談會,把各省(市、自治區)的黨委組織部、宣傳部、文化廳(局)、文聯的干部都請來參加,還邀請國家計委、財政部、民政部、勞動總局等有關部門派來代表,共同商討如何加快落實文藝界的知識分子政策。在三中全會精神推動下,在胡耀邦的具體指導下,這次座談會開得相當熱烈而順利,大家都贊同:凡是因所謂“文藝黑線專政”“30年代文藝黑線”“四條漢子”《海瑞罷官》“三家村”“黑戲”“黑會”“黑畫”“黑線回潮”等等而被審查、點名批判、錯誤處理或受株連的,一律平反昭雪,不留尾巴。絕大多數人也贊成:在“文化大革命”前歷次政治運動,包括1964年文藝整風中受到批判、處理,被戴上“反黨反社會主義”“資產階級右派”“右傾機會主義”“修正主義”以及各種“集團”等的政治帽子,經過復查確實搞錯了的,也應堅決予以平反改正;對批錯了被當作“毒草”的文藝作品,也都應該平反。座談會上許多人提出,落實政策還要對受害者的工作安排、生活困難等問題給予足夠的重視和關心,在顧全大局的前提下根據可能的條件積極地給予解決。尤其是對知名的作家、藝術家,要妥善地安排他們的工作,熱情支持他們的創作活動。這些意見也得到國家計委、財政部、民政部、勞動總局等有關部門的理解和支持。座談會最后形成了一個《聯合通知》下發到全國各地各有關部門,要求按照實事求是、有錯必糾的原則,切實加快文藝界冤假錯案的平反昭雪工作,落實黨的政策,妥善解決善后問題。

3月30日,胡耀邦在座談會上講話說,平反冤假錯案,落實各種人的政策,是我們全黨的一件大事,必須堅決把它辦好。毛主席說“有反必肅,有錯必糾”,“必”者一定之謂也。實事求是嘛!錯了不糾正,就叫是非不清、好壞不分、功過不分。把是非分清楚了,功過分清楚了,我們的黨、我們的人民就可以團結起來,達到安定團結。他在講話中還分析批評某些不識大體、不顧大局的人:人家把他搞錯了,住了幾年牛棚,他那個火大得很;可是他把人家搞錯了,他就不承認,不讓平反。要打通他們的思想,使他們懂得做好這件大事的重大意義。胡耀邦要求各地防止馬馬虎虎草率了事,把黨的政策真正落實到實處,切實解決問題,把工作做扎實。

在座談會和《聯合通知》的推動下,全國文藝界落實政策、平反冤假錯案的工作進度大大加快,尤其是在幾個大案中受到迫害的一些知名人士,迅速得到平反昭雪,回到了原來的工作崗位。這就為文代大會的召開,在組織上作了重要準備。

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